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2018-11-18 14:31 来源:百度知道

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当我们凝视世界时 世界也凝视我们

然而,详细梳理当地法院的判决理由,就会发现判决背后的法理逻辑。

热度 1已有 510 次阅读2018-11-18 07:22 |系统分类:杂谈

  ◎韩思琪

  当明显的台本痕迹和设计感充斥于真人秀节目、各种套路集合都被观众所厌倦时,《奇遇人生》以一种“敞开式”的“纪录片+明星真人秀”的公路奇遇形式,为我们示范了真人秀的另一种打开方式:“看世界,见他人,鉴自己”。

  俯仰天地,纵察人生。十位行者,十段旅程,从非洲到极地,用世界丈量心灵维度。《奇遇人生》称,要用探索世界的方式探索自己。“地球,五亿一千万平方公里;人类,七十亿四千万。当我们凝视世界时,世界也凝视我们。当我们遇见他们时,我们也遇见了自己。只有出发才是一切的开始。”这是节目片头上短短的几行字。公路电影的结构设计和真人纪录片的镜头质感,深深抚慰了渴望“生活在别处”的文艺青年们,他们打出了豆瓣9.2分的高分。

  一般的明星真人秀已形成了固定的程式:台本搭设故事框架和从日韩综艺原封不动“借鉴”而来的游戏,靠剪辑制造矛盾冲突来置换节目的热度,完成度则主要靠嘉宾的“演技”。《奇遇人生》导演赵琦则用另一种方式打开了“真人秀”,用纪录片+真人秀的拍摄方式,预订了一次真实之旅。

  赵琦曾获艾美奖、伊文思奖、金马奖、圣丹斯大奖和亚太电影奖等多个纪录影片重要奖项,代表作《归途列车》《殇城》《千锤百炼》都深深地描摹生活的纹路。《奇遇人生》是主创团队将“奇遇”放置到“真人秀”的一次实践。在2017年节目总导演赵琦与分集导演欧大明就曾出版了《奇遇》一书——一本建立在VR纪录片基础上的旅游读物。书中描写了西班牙老人修建教堂、希腊圣托里尼开办最美书店、挪威大西洋海岸的最美公路旁潜水、荷兰鹿特丹的市集的设计、加州红杉公园的保护人,以及休斯敦儿童博物馆等十个人物故事。作者以十分细腻的笔触描述了分布在世界各地的主角们的故事,所谓“一人一物一故事”,随书赠送了VR旅行系列短片《奇遇》。

  所以,《奇遇人生》可以说是《奇遇》的一次延伸和在纪录片领域的一次媒体杂交实践。节目采用了“纪录片+综艺真人秀”深度结合的形式,主持人阿雅邀请十位明星好友,每期一位去往十次全球旅行的呈现方式。“通过嘉宾当下的反应与其过往人生的结合,完成一切‘意料之外’的真实与未知。”“非洲草原的绿,哈瓦那大海的蓝,笔直的美国公路,喧闹的歌舞伎町,查亚峰的坚硬,冰岛的宁静……触动你们的不单是景色,更是在那儿相遇的人和事。”

  《奇遇人生》呈现给观众的是电影质感的镜头和构图,嘉宾素颜出镜不只是节目噱头,还是制作的真诚——粗粝的真实,不磨皮的纪录,让人感受到节目的真实价值。最原始的事物同时也有着最充沛的力量。节目的创新在于没有台本和设计,嘉宾自然的反应和情感流露都是未知的一环,赵琦说过:“每一次出去都要面对很多未知,这成了它最大的乐趣所在。我希望每期都从世界的某个角落、某群人、某件事情的不确定性来阐述对文化、社会的观点。”在变动中对话,使《奇遇人生》成为一部不断敞开的作品,向外探索世界,向内探索自己,一切意义都可被吸纳、一切价值都可在此放置。在这里不仅是风景的纪录,更是情感和文化的交锋,“以故事易故事”是导演与观众就人生经历的互为交换,也是一次次嘉宾明星逼近内心的长谈。

  “看世界,见他人”,是现代生活对自然与风景的再发现。当代生活是碎片化的,钢筋水泥筑成的丛林中的都市人,正在失去着对环境与自然的感知能力和连接。《奇遇人生》其实是带着观众去领略自然里的广阔天地,在此中发现我们和世界有着千万种可能性,将撒落的生活的屑拾起。满足观众“生活在别处”的愿望,这是法语中所讲的 Depaysement和芬兰语所讲的Kaukokaipuu。前者指“作为异乡人的喜忧参半感”,陌生的环境总是会刺激我们变成另一个自己,当我们外出旅行时,也非常有可能会做出在熟悉的场合不会做的事情;后者指“对遥远地域的渴望”,或者“思念从未到过的‘故乡’”。

  换言之,“看世界见他人”为的是“鉴自己”,在别处风景与别人的故事里与自己相遇。是人性深处战栗的共鸣感,《奇遇人生》第二集嘉宾演员春夏,在追龙卷风几十小时未果后落泪,她的向导马丁送了一块粉红色花岗石给她,告诉她:“我不能为你们制造一个龙卷风,我只能带你们感受大自然。”追风过程的体验其重要性并不低于结果,一路而来的风景同样值得品味,其实是对现代焦虑的都市人的一次抚慰,更是对唯结果论与功利主义社会观念的一次校准。

  春夏与《奇遇人生》节目是互相成就的,在她这一期节目播出后,《奇遇人生》的评分短暂地从9.2分升至9.3分。节目用镜头和故事挖掘了她的“倔劲”,她的脸上是硬硬的“天真有邪”,她坦言自己做不到“识时务为俊杰”,因而替自己更名为:春夏,这个象征着温柔、浪漫、热情、恋爱和亲密关系的词是她对自己的希冀。她认为,“我这样糟糕的人,把路走窄了,未尝不是另一种出路。”春夏选择与自己和世界和解的姿态是迷人的,她像是一块不小心坠进泥泞的玉,“用肮脏淘纯粹,在妄求里清算”。

  同时,春夏为《奇遇人生》带来平凡而浪漫的气息。她讨论从渴望平凡到不凡的心路历程,给我们的启示是:“渴望变得不凡”本身就是这个时代最平凡不过的愿望。在一切转瞬即逝的现代性中,闪光与不朽是大家共同的心愿。春夏与阿雅的对话,让大家意识到启示“平凡”之中也自有它的不朽。生活或许是虚无的,意义也许是被文化所建构的,但重要的是要做出选择,同时坚持和相信自己的选择,选择相信是价值降临于日常生活的时刻。这也是真正的英雄主义:是认清了生活的真相,仍热爱生活;是认识到生活的无情、抵牾、摩擦后仍然选择相信,是“一种相信雪地花开、赤足走过茫茫深海的勇气”。

  《奇遇人生》、豆瓣最终汇集于文艺青年这一群体,“文青”这个标签近几年渐渐也被大家所反感,其实是对用符号游戏表演自己特殊性、拿捏腔调的“伪文艺”的厌弃,究其本质,是对“假以文艺之名,逃避真实的人生”行为的贬损。“伪文青”表面上的“岁月静好”“诗与远方”其实只是对进入人间烟火与平凡生活的无能感,他们拒绝生活的真相而自觉不俗。真正的文艺青年试图摘掉“文艺”这一标签,正在于他们不想要在表演之后没有精神内核想传达、不关心任何人事,以伪装的“不在意”掩饰“求不得”,活得“图穷匕见”还要硬装“无欲则刚”。但真正的文艺从来都是与时代共振的,它关心人类的苦难,它指向思考和审美能力。毕竟,被“伪文青”常常引用的海子,在“面朝大海,春暖花开”之后也还写下了“关心粮食和蔬菜”。

  正如《奇遇人生》以敞开的纪实性去改写真人秀的游戏规则、探索世界返身认识自己的“真实感”,我们也看到了“文艺青年”内部的调试偏差:他们罢免了为“维持自我欺骗的不破碎,为了始终寄希望于自身的特别获得一些生活”的豁免权,他们要真实地存在于生活中,这是他们提出的新文艺口号:反叛、真实、生活。

发表评论 评论 (1 个评论)

回复 wangx 2018-11-18 08:19
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